华清宫三十韵
绣岭明珠殿，层峦下缭墙。
仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
昔帝登封后，中原自古强。
一千年际会，三万里农桑。
几席延尧舜，轩墀接禹汤。
雷霆驰号令，星斗焕文章。
钓筑乘时用，芝兰在处芳。
北扉闲木索，南面富循良。
至道思玄圃，平居厌未央。
钩陈裹岩谷，文陛压青苍。
歌吹千秋节，楼台八月凉。
神仙高缥缈，环珮碎丁当。
泉暖涵窓镜，云娇惹粉囊。
嫩岚滋翠葆，清渭照红粧。
帖泰生灵寿，懽娱岁序长。
月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
雨露偏金穴，乾坤入醉乡。
玩兵师汉武，回手倒干将。
黥鬣掀东海，胡牙揭上阳。
喧呼马嵬血，零落羽林枪。
倾国留无路，还魂怨有香。
蜀峰横惨澹，秦树远微茫。
鼎重山难转，天扶业更昌。
望贤余故老，花萼旧池塘。
往事人谁问，幽襟泪独伤。
碧簷斜送日，殷叶半凋霜。
迸水倾瑶砌，疎风罅玉房。
尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。
孤烟知客恨，遥起泰陵傍。
赏析
【白话译文】 锦绣的骊山岭环绕着如明珠般的宫殿，层层山峦下是缭绕的宫墙。 抬头仰望那红色栏杆的倒影，仿佛还能想见当年赭黄龙袍的光芒。 自从当年圣驾封禅之后，中原大地自古就强盛。 这千年难逢的盛世际遇，带来了万里沃野的农桑。 筵席上仿佛延请了尧舜，殿宇间仿佛连接着禹汤。 圣旨如雷霆般传布号令，文章如星斗般璀璨焕扬。 贤才如姜尚诸葛亮般乘时而用，品德如芝兰般处处芬芳。 北边的官署里清闲无事，南方的州郡多循吏良臣。 最高妙的道理令人思念玄圃仙境，平日里却厌倦未央宫的漫长。 宫苑如钩陈星般包裹着岩谷，殿阶如文陛般压迫着青苍天空。 千秋节上歌声吹奏，八月楼台清风送凉。 仙人身姿高渺缥缈，环佩叮当作响细碎悠扬。 温暖的泉水如涵映着镜窗，娇柔的云彩似惹动粉囊。 嫩绿的山岚滋润着翠葆，清亮的渭水映照着红妆。 天下安泰使人民长寿，欢娱的岁月似乎永无尽头。 月下听闻仙乐曲调，彩虹化作舞女的衣裳。 雨露恩泽偏洒在黄金穴（指杨家），天地似乎沉入了醉乡。 沉溺玩弄兵威的汉武帝（喻玄宗），回首时却倒持了宝剑干将。 鲸鱼般的凶暴掀起东海狂澜（喻安禄山），胡人的獠牙揭开了上阳宫（指叛军攻占宫殿）。 马嵬坡的血迹喧呼惊天，禁军的羽林枪零落四方。 倾国的美人终究无路可留，借尸还魂的杨贵妃只留下怨恨与芬芳。 蜀地山峰横亘着惨淡愁云，秦地树木在远方迷茫微茫。 国家的重器（鼎）如山难以转移，靠上天扶助大业才更加兴旺。 如今只剩下望贤宫旁的故老，华清宫（花萼楼）旁旧日的池塘。 往事还有谁来询问？我幽深的胸襟独自为那伤感的泪水悲伤。 碧绿的屋檐斜映着落日，深红的树叶在秋霜中半凋。 迸溅的流水冲击着玉石台阶，稀疏的风吹过有裂缝的玉房。 灰尘覆盖了羯鼓与丝弦，残存着几片荔枝的竹筐。 鸟儿啄食着衰朽的寒木，蜗牛的涎水蛀蚀着彩绘的画梁。 一缕孤烟仿佛懂得旅人的怨恨，在泰陵（唐玄宗陵墓）旁远远地升起。
注释：
- 绣岭：指骊山的三绣岭，华清宫所在地。丹槛：红色栏杆。赭袍：赭黄色龙袍，指唐玄宗。
- 登封：登泰山封禅，古代帝王祭祀天地的最高典礼。际会：时机，遇合。
- 几席：筵席。轩墀（chí）：殿堂前的平台。禹汤：夏禹与商汤，皆为贤明君主。
- 钓筑：指姜太公钓鱼、诸葛亮筑南阳草庐，喻贤臣乘时而出。芝兰：比喻品德高尚的人。
- 北扉：指宫禁或官署。木索：刑具。南面：指做官治理地方。循良：奉公守法的好官吏。
- 至道：最高的政治境界。玄圃：传说中神仙的居所，喻理想境界。未央：汉宫名，这里借指华清宫，厌其长久留驻。
- 钩陈：星官名，指皇宫禁卫。文陛：刻有花纹的宫殿台阶。
- 歌吹：歌唱与吹奏。千秋节：唐玄宗的生日，定为全国庆祝的节日。
- 环珮：玉佩。窓：“窗”的异体字。
- 粉囊：古代妇女盛化妆品的香囊。翠葆：指草木或车盖。
- 帖泰：安宁，太平。生灵寿：使人民长寿。
- 金穴：喻极富贵之家，此处暗指杨贵妃家族。醉乡：沉醉的境界。
- 玩兵：玩弄兵权，轻率用兵。汉武：此处借汉讽唐，指唐玄宗。干将：古代宝剑名。
- 黥鬣（qíng liè）：古代酷刑“黥”与“鬣”并用，形容安禄山叛乱的凶残。胡牙：指胡人安禄山。上阳：上阳宫，唐东都洛阳宫殿名。
- 马嵬：马嵬坡，杨贵妃自缢处。羽林：禁军。
- 倾国：指杨贵妃。还魂怨有香：用“返魂香”典故，喻杨贵妃已逝，徒留怨恨。
- 鼎重：喻国家政权。天扶：上天护佑。
- 望贤：望贤驿，唐玄宗从蜀地返回长安时曾驻此。花萼：花萼相辉楼，华清宫内建筑。
- 幽襟：深藏的内心。
- 瑶砌：玉石台阶。罅（xià）：裂缝。玉房：玉饰的房间。
- 羯鼓索：指当年玄宗击打的羯鼓与琴弦。荔枝筐：玄宗为杨贵妃飞骑送荔枝的典故。
- 蜗涎（xián）：蜗牛爬过的黏液。画梁：彩绘的屋梁。
- 泰陵：唐玄宗的陵墓。
赏析： 这首五言排律是杜牧《华清宫三十韵》的节选，为作者途经华清宫时，面对遗址，追怀盛唐往事而作。 艺术手法上，诗人运用了今昔对比与铺陈用典的手法。前两韵描绘眼前宫殿的壮丽与自然胜景，随即转入对玄宗时代文治武功的追忆（“几席延尧舜”至“南面富循良”），将开元盛世的理想化为具体图景。而自“玩兵师汉武”起，笔锋陡转，以汉武帝影射唐玄宗，用“马嵬血”、“零落枪”等意象，浓缩了安史之乱的血腥与王朝的顿挫。后幅集中描写华清宫的荒废（“尘埃羯鼓索”至“蜗涎蠹画梁”），以“鸟啄”、“蜗涎”、“孤烟”等衰败细节，与昔日“神仙高缥缈”、“霓作舞衣裳”的奢华形成强烈反差。结尾“孤烟知客恨，遥起泰陵傍”一句，移情入景，将历史的沧桑与个人的悲慨融入苍茫暮色之中，意境深远。 情感与意境全诗充满了深沉的历史幻灭感。从“锦绣”到“尘埃”，从“欢娱”到“独伤”，诗人并非简单咏史，而是在王朝兴衰的宏大叙事中，注入了对统治者骄奢误国（“玩兵”、“雨露偏金穴”）的尖锐批判，以及对繁华易逝、盛衰无常的深切感慨。华清宫这一具体空间，承载了极乐与极悲，成为诗人观照历史、反思当下的一个悲剧性象征。 名句如“泉暖涵窓镜，云娇惹粉囊”，以细腻工笔再现昔日宫廷的奢靡享乐，景中含情。“倾国留无路，还魂怨有香”，则化用典故，将杨贵妃之死的悲剧与后世的追念写得凄美而虚幻，浓缩了全诗的哀挽之情。